Thực trạng phim nối sóng 'Cha Tôi, Người Ở Lại': Drama ngoại tình thì nhây, cung đấu công sở thì hời hợt

Từ sau khi phim truyền hình Việt Nam Cha Tôi, Người Ở Lại kết thúc, khung giờ vàng tiếp tục được lấp đầy bằng Dịu Dàng Màu Nắng - một bộ phim truyền hình tưởng nhẹ nhàng mà lại không hề dễ nuốt. Phân bố drama trong kịch bản khác nhau một trời một vực. Không thể tin một phim sẵn sàng dành 12-13 tập phim chỉ để các nhân vật đay nghiến nhau chuyện ngoại tình, lại có thể gói gọn xử lý một drama công sở quy mô lớn chỉ trong 2-3 tập phim.

Khoai bị ngộ độc phải nằm nhà dưỡng bệnh mấy ngày

Chuyện ngoại tình của Lan Anh (Lương Thu Trang) có thể kéo dài lê thê từ tập 1 đến tận tập 13, và được khai thác đủ mọi lớp tình cảm dằn vặt, đay nghiến, tự hành hạ v.v... không thiếu một khía cạnh nào.

Còn vụ việc người lớn lợi dụng đứa trẻ bị ngộ độc thực phẩm để mưu tính lợi ích dẫn đến lời đồn thổi tiêu cực lan troàn đến toàn xí nghiệp, căng thẳng như thế, thì lại xử lý kiểu đánh nhanh thắng gọn.

Khoai bị ngộ độc khiến bà Hà chú ý và nghĩ ra kế hoạch hãm hại Phong - ngươi trực tiếp chịu trách nhiệm cho dòng bánh Nhon Nhon

Chưa kể phim xây dựng đoạn cốt truyện drama công sở nói trên khá tốt với kế hoạch hãm hại, thao túng bài bản của Tuyết và cao trào được đẩy lên hẳn khi toàn xí nghiệp tham gia vào câu chuyện Bắc (Duy Hưng) lợi dụng Khoai để kiếm tiền.

Khi ngoại tình được ưu ái thời lượng

Tuyến Lan Anh - Bắc gần như chiếm trọn spotlight xuyên suốt nửa đầu phim truyền hình Việt Nam này. Từ lúc phát hiện Lan Anh ngoại tình, Bắc bắt đầu chuỗi hành trình đắm chìm trong rượu, tự dày vò rồi lại quay về đay nghiến vợ. Chuyện này lân lan ra cả xóm trọ. Ngay cả Xuân - em họ Bắc - cũng tham gia đay nghiến Lan Anh. Những lần đụng độ giữa các nhân vật thường lặp lại một vòng: giận, đay nghiến, khóc, lại giận. Dù là khai thác tâm lý, nhưng sự lặp lại thiếu diễn biến mới khiến tuyến này rơi vào trạng thái lôi thôi giông dài.

Lan Anh - Bắc dành rất nhiêu thời lượng phim đay nghiến nhau

Và rồi đột ngột, sau tập 13-14, Lan Anh xách va li ra khỏi xóm trọ và gần như ra khỏi mạch phim chính luôn.

Cung đấu công sở: mở đầu tốt, nhưng kết thúc hời hợt

Ngược lại, drama “cung đấu xí nghiệp” vốn có nhiều tiềm năng và được xây dựng tốt, thì lại bị dập tắt quá nhanh. Từ tập 13, sự việc bé Khoai bị nghi ngộ độc thực phẩm đã đẩy cả xóm trọ và xí nghiệp vào lo lắng, nghi hoặc. Kịch bản đã tạo được cảm giác đây là một nút thắt nghiêm trọng: xí nghiệp nghi ngờ bánh sản phẩm mới có vấn đề nên công ty cần thu hồi gấp, ban quản lý vào cuộc, trợ lý và các lãnh đạo cùng với các nhân vật chính đối đầu.

Thủ đoạn của Tuyết được kịch bản xây dựng tốt: Tuyết đến thao túng Bắc trước...

... Rồi sau đó lui về, phối hợp với quản lý xí nghiệp tung tin thất thiệt nhằm kích thêm vào suy nghĩ của công nhân xí nghiệp

Tuy nhiên, thay vì phát triển thành tuyến điều tra dài hơi, mạch phim nhanh chóng đi vào đoạn kết cực kỳ gọn ghẽ. Sau khi bày ra và thực hiện một kế hoạch vô cùng chỉn chu, bài bản thì Tuyết, tay sai của bà Hà (NSND Lan Hương), bị "cấm chat" chỉ bằng một đoạn video không rõ nguồn gốc xuất hiện ở tập 18. Kịch bản tới đây rơi vào trạng thái hụt hẫng: sự việc nghiêm trọng ở đây là những người lớn lợi dụng 1 đứa trẻ, lại bị “xử nhanh” như xử lý lỗi đạo cụ.

Tuyết hoang mang khi nhận được đoạn video từ CCTV góc máy khá vô lý

Nhưng cách tiếp cận, xử lý vấn đề cũng chưa rõ ràng. Ở đây cần xác minh và điều tra có phải Khoai bị ngộ độc bởi dòng bánh Nhon Nhon của Phong (Bê Trần) hay không. Hóa giải chiêu trò của Tuyết thực ra chả giải quyết được gì nhiều.

Biên kịch đang ưu tiên cảm xúc hay vấn đề xã hội?

Sự chênh lệch về thời lượng và mức độ đầu tư cho từng tuyến nội dung khiến người xem đặt dấu hỏi lớn: Phim đang nghiêng về khai thác cảm xúc cá nhân, hay phản ánh vấn đề xã hội?

Một đứa trẻ bị ngộ độc thực phẩm do thức ăn từ xí nghiệp, lẽ ra phải được ưu tiên điều tra đến nơi đến chốn. Nhưng không, nó chỉ là “cái cớ” để tạo drama chóng vánh. Trong khi chuyện tình cảm của người lớn lại được soi đến từng milimet.

Trọng tâm của biên kịch Dịu Dàng Màu Nắng đang đặt ở đâu?

Kết

Dịu Dàng Màu Nắng có nhiều chất liệu tốt, nhưng càng đi về giữa phim lại bộc lộ nguy cơ đầu voi đuôi chuột. Drama ngoại tình thì được giữ sóng dài hơi, nhưng những câu chuyện đáng được quan tâm như trẻ em bị tổn thương, thao túng tập thể xí nghiệp v.v... lại bị xử lý quá vội vã.

Biên kịch hoàn toàn có thể cân bằng lại yếu tố. Ví dụ, cho Lan Anh quay lại với một vai trò mới trong chính cốt truyện bé Khoai ngộ độc. Phụ giúp Bắc chăm sóc Khoai chẳng hạn.

Lan Anh không hề biết Khoai bị ốm mà về quê, hoàn toàn xa cách với drama chính tuyến

Vừa kết nối tuyến truyện cũ, vừa có thêm cơ hội khai thác chiều sâu nhân vật. Bởi một phim truyền hình Việt Nam hay không nằm ở việc ai khóc dai hơn ai, mà là: ai được lắng nghe, ai được giải quyết, và ai thực sự quan trọng trong câu chuyện.

Minh Phong - CTV