Phim Việt cuối năm 2025: Cơ hội bứt phá

Đa dạng và đa sắc

“Theo tôi, trong 6 tháng cuối năm nay, phim Việt vẫn áp đảo phim ngoại và có vài phim thú vị được chiếu vào các dịp lễ. Đặc biệt, 6 tháng tới sẽ chứng kiến sự đa dạng hơn về thể loại, quy mô đến tên tuổi đạo diễn”, nhà sản xuất Tường Vi (V Pictures) chia sẻ.

Nhận định trên được xem là có cơ sở, dựa trên lịch phát hành dự kiến đã công bố. Đầu tiên phải kể đến Mưa đỏ, lấy cảm hứng từ sự kiện 81 ngày đêm chiến đấu anh dũng, kiên cường của quân dân ta nhằm bảo vệ thành cổ Quảng Trị năm 1972. Tiếp đó là Tử chiến trên không, bộ phim đầu tiên ở Việt Nam khai thác đề tài không tặc, cũng đang nhận được nhiều kỳ vọng, đặc biệt khi phim có sự góp mặt của dàn diễn viên bảo chứng: Thái Hòa, Kaity Nguyễn, Thanh Sơn, Xuân Phúc, Võ Điền Gia Huy, Trần Ngọc Vàng, Ma Ran Đô…

Cảnh trong phim Điều ước cuối cùng, tác phẩm hợp tác Việt - Hàn với chủ đề gia đình, tình bạn. Ảnh: ĐPCC

Nửa cuối năm 2025 cũng chứng kiến sự trở lại mạnh mẽ của dòng phim hợp tác sản xuất với 3 tác phẩm kết hợp với Hàn Quốc gồm: Mang mẹ đi bỏ, Điều ước cuối cùng và Cải mả. Ngoài ra, còn có Cô dâu ma, phim hợp tác với Thái Lan.

Các bộ phim trên được chú ý bởi gắn liền với nhiều tên tuổi nổi tiếng. Như Mang mẹ đi bỏ ngoài việc quy tụ dàn diễn viên đến từ Hàn Quốc và Việt Nam thì cầm trịch dự án kiêm đạo diễn chính là Mo Hong-jin, người từng gây chú ý với Điều ước cuối tù nhân 2037. Trong khi đó, Điều ước cuối cùng đánh dấu lần đầu tiên hãng Contents Panda - đơn vị từng đứng sau các bom tấn như Train To Busan, Peninsula, Handsome Guys... tham gia đồng sản xuất một phim Việt.

Với Cải mả, phim lấy cảm hứng từ nghi lễ cải táng - một nét tín ngưỡng lâu đời của người Việt. Còn Cô dâu ma lại khai thác các yếu tố tâm linh đặc sắc của Việt Nam và Thái Lan với bối cảnh trải dài từ TPHCM đến Chiang Mai.

Hướng đến sự bền vững của công nghiệp điện ảnh

Nhìn từ các tác phẩm đã ra mắt và dự kiến sắp ra mắt, thị trường điện ảnh Việt hiện nổi cộm 2 vấn đề. Thứ nhất, tuy số lượng phim vượt mốc doanh thu trăm tỷ đồng cao kỷ lục nhưng bài toán chất lượng vẫn là dấu hỏi lớn. Chất lượng trồi sụt, đặc biệt những điểm yếu trong kịch bản tiếp tục trở thành vấn đề gây tranh cãi. Bài toán lớn nhất hiện nay là làm thế nào để chất lượng phim Việt đi vào ổn định, tránh tình trạng bấp bênh và việc thắng phòng vé chỉ vì ăn may.

Thứ hai, phim kinh dị chiếm ưu thế cũng là câu chuyện đáng suy ngẫm. Có thể thấy, hiện đa số phim kinh dị có chi phí sản xuất tương đối thấp nhưng lại dễ dàng đạt doanh thu cao, dễ thu hút đối tượng khán giả trẻ. Đó là lý do chính mà nửa cuối năm 2025, thể loại này tiếp tục áp đảo với nhiều tác phẩm sắp ra mắt: Nhà ma xó, Cải mả, Làm giàu với ma 2, Cô dâu ma, Heo năm móng, Hoàng tử quỷ…

Ở khía cạnh tích cực, nhờ vào thành công của nhiều phim kinh dị đã kích thích sự sáng tạo ở nhà làm phim, kỹ xảo và các hiệu ứng nghe nhìn có nhiều cải thiện. Nhiều nhà làm phim đã nỗ lực khai thác các câu chuyện, khía cạnh khác nhau từ màu sắc dân gian cho đến những ý tưởng mới lạ.

Tuy nhiên, ở chiều ngược lại, việc thể loại kinh dị áp đảo có thể khiến các thể loại khác như: hài, tâm lý xã hội, tình cảm, hành động, khoa học viễn tưởng, lịch sử... bị lu mờ hoặc ít có cơ hội được đầu tư sản xuất, dẫn đến sự thiếu đa dạng về thể loại phim. Đặc biệt, đã xuất hiện nguy cơ phim kinh dị bị “bão hòa” và chất lượng đi xuống, dễ làm mất niềm tin của khán giả.

“Chất lượng phim vẫn là yếu tố quyết định. Bởi suy cho cùng khán giả sẽ vui vẻ chi tiền và tạo ra “tuổi thọ” dài lâu cho bộ phim khi nó khiến họ hài lòng. Dĩ nhiên các nhà làm phim cũng cần chú trọng đến xu hướng xem phim của khán giả, khai thác đề tài mới lạ và nhất là cần biết làm mới phong cách kể chuyện để thu hút khán giả”, nhà sản xuất Tường Vi cho biết.

Một khía cạnh khác cũng đáng lưu tâm đó là tính cần thiết đẩy mạnh công tác truyền thông và quảng bá. Bởi giữa thời đại tràn ngập thông tin như hiện nay, ngay cả những bộ phim chất lượng, nếu không làm tốt khâu này cũng khó tiếp cận được lượng lớn khán giả. Nhưng thị trường cũng xảy ra tình trạng ngược lại, tức là có nhiều đơn vị tập trung vào chiến lược quảng bá trước và nhiều hơn vào việc xây dựng câu chuyện. Nếu không cân bằng 2 yếu tố này, phim Việt rất dễ rơi vào tình trạng “đầu voi đuôi chuột” với nhiều hệ lụy khó lường.

VĂN TUẤN